Российского фигуриста прессуют на Олимпиаде: кому помешал Гуменник
07.02.2026 19:20
Этот запрет стал настоящим испытанием для спортсмена, который тщательно готовился к соревнованиям, опираясь на музыку, идеально подчеркивающую его стиль и технику. РИА Новости Спорт подробно рассказывает о том, как Петр пытается найти выход из этой непростой ситуации.
Программа, созданная под руководством известного хореографа Даниила Глейхенгауза, была разработана с учетом сильных сторон Гуменника и демонстрировала его лучшие качества на льду. На протяжении всего текущего сезона фигурист оттачивал каждое движение под музыку из "Парфюмера", что позволяло ему уверенно выступать и на всероссийских соревнованиях, и на международных стартах. Стоит отметить, что в начале сезона он сменил произвольную программу, однако короткая программа с этим саундтреком оставалась неизменной и не вызывала никаких нареканий со стороны судей и организаторов.Тем не менее, несмотря на одобрение ISU и МОК, которые допустили Гуменника к единственному международному турниру, неожиданное решение запретить использование выбранной музыки поставило спортсмена в сложное положение. Теперь ему предстоит быстро адаптироваться, возможно, менять музыкальное сопровождение и перестраивать программу, чтобы сохранить конкурентоспособность на Олимпийских играх. Эта ситуация подчеркивает, насколько важна гибкость и умение быстро реагировать на изменения в мире большого спорта. В конечном итоге, опыт преодоления таких трудностей может стать для Петра ценным уроком и дополнительной мотивацией на пути к новым вершинам.За последние несколько месяцев ситуация в мире фигурного катания претерпела значительные изменения, которые затрагивают не только спортсменов, но и организаторов соревнований. Одной из главных причин перемен эксперты называют ужесточение требований Международного Олимпийского Комитета (МОК) в отношении авторских прав на музыкальные произведения, используемые в программах фигуристов. Теперь спортсменам предстоит самостоятельно решать вопросы с правами на музыку, что официально подтвердили в пресс-службе Международного союза конькобежцев (ISU), как сообщает РИА Новости. Такая мера связана с опасениями МОК о возможных многомиллионных исках, которые могут последовать после публикации выступлений фигуристов на официальных цифровых платформах.Проблемы с соблюдением авторских прав коснулись не только российского фигуриста Гуменника. Например, канадская спортсменка Мадлен Скизас, которая уже выступила в командном турнире, в прошлом сезоне использовала в короткой программе музыкальное сопровождение из популярного мультфильма "Король Лев". Она планировала сохранить этот саундтрек и на олимпийский сезон, однако летом ей пришлось сменить музыку из-за требований правообладателей, что стало прямым следствием новых правил МОК. Этот случай ярко иллюстрирует, насколько строго теперь контролируется использование музыкальных композиций в спортивных выступлениях.Таким образом, ужесточение правил в области авторских прав оказывает существенное влияние на подготовку фигуристов к соревнованиям, заставляя их искать альтернативные варианты музыкального сопровождения и самостоятельно заниматься юридическими аспектами. Это создает дополнительные сложности для спортсменов и тренеров, которые раньше могли сосредоточиться исключительно на технической и художественной подготовке. В будущем можно ожидать, что вопрос авторских прав станет одной из ключевых тем в обсуждениях на международных спортивных форумах, а также повлияет на выбор музыкального репертуара в фигурном катании.Незадолго до начала Олимпийских игр произошёл неожиданный инцидент, связанный с музыкальным сопровождением выступлений фигуристов. За неделю до старта соревнований испанскому спортсмену Томасу-Льоренсе Гуарино-Сабате внезапно запретили использовать мелодии из популярных франшиз «Гадкий я» и «Миньоны». Это решение стало настоящим ударом, ведь его программа была действительно эффектной и привлекала внимание зрителей своей оригинальностью. Томас ранее заявил в социальных сетях, что ещё в августе выполнил все необходимые процедуры и отправил музыку на утверждение, а также катал свою программу на протяжении всего сезона без каких-либо замечаний. Однако за несколько дней до Олимпиады ему сообщили о запрете использования выбранной музыкальной нарезки — после проверки на сайте Международного союза конькобежцев (ISU). Стоит отметить, что подобные изменения коснулись и других спортсменов: например, бельгийская фигуристка Луна Хендрикс была вынуждена заменить одну из песен Селин Дион на другую композицию. Такие ситуации подчёркивают важность строгого контроля за авторскими правами и своевременного согласования музыкального сопровождения, что может существенно повлиять на подготовку и выступление спортсменов на международной арене. В итоге, несмотря на все трудности, фигуристы продолжают демонстрировать высокий уровень мастерства и адаптироваться к неожиданным изменениям, сохраняя дух соревнований и стремление к победе.В мире спортивных соревнований время часто становится решающим фактором, определяющим успех или поражение. Только у некоторых спортсменов остается возможность оперативно внести изменения в свои программы, адаптироваться к новым условиям и требованиям. Однако у Гуменника, который вместе с тренером Вероникой Дайнеко уже находится в Милане, такой возможности просто нет. Он не может вернуться к прошлогодней короткой программе на саундтрек из фильма "Дюна", поскольку эта композиция не успевает пройти необходимую проверку на использование. Об этом РИА Новости Спорт сообщил источник, хорошо осведомленный о ситуации.Данная ситуация вызывает сильные ассоциации с инцидентом, произошедшим с Камилой Валиевой на Олимпиаде в Пекине. Четыре года назад ее допинг-проба, взятая на чемпионате России в конце декабря, была исследована в Стокгольме с такой задержкой, что результаты стали известны только к моменту, когда российская сборная уже уверенно выиграла командный турнир Олимпиады. Этот случай наглядно демонстрирует, как бюрократические и технические проволочки могут влиять на спортивные результаты и судьбы атлетов.В конечном итоге, подобные задержки и невозможность оперативно реагировать на изменения создают серьезные препятствия для спортсменов, стремящихся показать свои лучшие результаты. В современном спорте, где каждая секунда и каждое решение имеют огромное значение, важно обеспечить максимально эффективные и быстрые процедуры, чтобы не допустить повторения подобных ситуаций в будущем. Только так можно гарантировать честную конкуренцию и справедливое отношение ко всем участникам соревнований.Спорные решения судейства в фигурном катании продолжают вызывать бурные обсуждения и недоумение среди болельщиков и экспертов. Даже после дисквалификации Камилы, которая по своей жесткости напоминала публичную казнь, остальные участники смогли набрать достаточно баллов, чтобы завоевать "бронзу". Это обстоятельство подчеркивает сложность и неоднозначность оценки выступлений в этом виде спорта. Мама Петра Гуменника особо отметила, что подобная беспрецедентная акция была направлена именно против российского фигуриста, что вызывает вопросы о справедливости и объективности судейства. Интересно, что тот же самый саундтрек, вызвавший спор, без проблем используется американскими танцорами Кристиной Каррейрой и Энтони Пономаренко, что лишь усиливает ощущение двойных стандартов.Не стоит удивляться подобным инцидентам, ведь история фигурного катания знает множество примеров, когда музыкальные выборы становились причиной громких скандалов. Еще в 2010 году произошел первый значительный "музыкальный" конфликт, связанный с танцевальным дуэтом Оксаны Домниной и Максима Шабалина, который также вызвал широкий резонанс в спортивном сообществе. Эти случаи показывают, что вопросы использования музыки в программах фигуристов остаются крайне чувствительными и требуют более четких правил и прозрачности.В конечном итоге, подобные ситуации подчеркивают необходимость реформ в системе судейства, чтобы исключить субъективность и обеспечить равные условия для всех спортсменов, независимо от их национальности. Только тогда фигурное катание сможет сохранить свою репутацию честного и красивого вида спорта, где талант и мастерство оцениваются по достоинству.Олимпийский сезон того года запомнился необычным и смелым подходом к оригинальному танцу, который исполнялся под мелодии народов разных уголков планеты. В центре внимания оказались российские фигуристы, которые поразили зрителей и судей своим ярким и необычным образом австралийских аборигенов на льду. Этот выбор был не случайным: ученики знаменитых тренеров Натальи Линичук и Геннадия Карпоносова стремились не только к техническому совершенству, но и к глубокой культурной выразительности, претендуя на олимпийское "золото".Однако их творческий замысел вызвал неожиданные и серьезные проблемы. Сначала российскую команду обвинили в оскорблении чувств австралийских аборигенов, что привело к необходимости провести встречу с их представителями и обсудить возникшие недоразумения. Этот инцидент подчеркнул важность уважительного и корректного отношения к культурным традициям и символам других народов в искусстве. Но на этом сложности не закончились: британская певица Шейла Чандра заявила о нарушении авторских прав на использованную музыку и пригрозила судебным разбирательством. В результате российским спортсменам пришлось в срочном порядке заменить музыкальное сопровождение, что стало дополнительным испытанием в условиях жесткой олимпийской конкуренции.Этот случай ярко иллюстрирует, насколько сложным и многогранным может быть процесс создания оригинального танца на льду, где художественная выразительность тесно переплетается с вопросами этики, права и культурного уважения. Несмотря на все трудности, российские фигуристы продемонстрировали высокий профессионализм и способность адаптироваться к неожиданным обстоятельствам, что заслуживает особого признания.Ситуация, которая сложилась вокруг выступлений российских фигуристов, оказалась крайне сложной и непредсказуемой. Важно понимать, что обвинять ФФККР и ОКР в произошедшем не совсем справедливо — предусмотреть все возможные провокации, направленные против наших спортсменов, было практически невозможно. Те, кто не желает успехов российским фигуристам, способны на самые неожиданные шаги, и предугадать их намерения заранее просто нереально. В таких условиях остается лишь надеяться на оперативное и грамотное разрешение ситуации непосредственно на месте событий.Каждый час приносит новые изменения и корректировки, что лишь усложняет задачу для организаторов и спортсменов. Одной из главных проблем стало использование музыки из фильма «Парфюмер», правообладатели которой, вероятно, потребуют значительные финансовые компенсации за её использование. Это создает дополнительное давление на команду и организаторов, вынуждая искать альтернативные решения в сжатые сроки. Вспоминая историю, можно отметить, что в 1973 году Ирина Роднина и Александр Зайцев на чемпионате мира могли позволить себе кататься без музыкального сопровождения большую часть программы, и при этом судьи ISU были вынуждены оценивать их выступления по достоинству.Сегодня ситуация кардинально иная — музыка играет важнейшую роль в фигурном катании, задавая настроение и эмоциональный фон выступления. Поэтому любые проблемы с правами на музыкальные произведения могут существенно повлиять на результаты и восприятие программы. В конечном итоге, от того, насколько быстро и эффективно будет решена эта ситуация, зависит не только успех российских фигуристов, но и репутация всей федерации на международной арене. Надеемся, что все сложности будут преодолены, а спортсмены смогут показать свои лучшие выступления, несмотря на все внешние препятствия.В современном мире спорта музыка играет не менее важную роль, чем сама техника исполнения. Автор саундтрека к фильму "Парфюмер" Джонни Клаймек, возможно, был бы рад сотрудничать с тренером Гуменником, учитывая, какое сильное впечатление производили прокаты фигуристов под музыку из известных кинофильмов. Однако все права на использование этой композиции уже принадлежат одной из крупных продюсерских компаний, что значительно усложняет возможность легального применения трека в спортивных выступлениях. В связи с этим российским спортсменам, скорее всего, придется либо создавать оригинальные музыкальные произведения специально для своих программ — как это уже происходит в синхронном плавании, — либо выбирать классические произведения великих композиторов, таких как Рахманинов или Чайковский. Еще одним вариантом может стать использование традиционных российских песен вроде "Матушки земли" или "Рюмки водки на столе", с которыми гораздо проще договориться о правах. Таким образом, вопрос музыкального сопровождения в спорте становится не только творческим, но и юридическим вызовом, требующим поиска новых решений и подходов.Источник и фото - ria.ru
